Crónica Diaria

El alcalde de Madrid ha instado a Reyes Maroto a disculparse con la presidenta madrileña por su acusación de asesinato
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Imagen: el alcalde de Madrid, José Luis Almeida

El Gobierno municipal de Madrid, encabezado por José Luis Martínez-Almeida, ha decidido suspender sus relaciones institucionales con el PSOE de la capital, liderado por Reyes Maroto. La medida llega después de un fuerte enfrentamiento entre ambas partes a raíz de las declaraciones de Maroto sobre el número de fallecidos en residencias durante la pandemia de la COVID-19. Según han confirmado fuentes municipales a Europa Press, la ruptura responde a lo que consideran afirmaciones “inadmisibles” por parte de la líder socialista.

La polémica surgió cuando Maroto acusó a la presidenta regional, Isabel Díaz Ayuso, de “indignidad”, exigiéndole que pidiera perdón y asumiera responsabilidades por la gestión de las residencias durante la crisis sanitaria. En su intervención, la portavoz del PSOE madrileño afirmó que “7.291 personas mayores fueron asesinadas en las residencias como consecuencia de la no derivación a los hospitales”, haciendo referencia a los protocolos de actuación de la Comunidad de Madrid.

Almeida carga contra el “uso político” de la tragedia

La respuesta del alcalde de Madrid no se hizo esperar. A través de un comunicado, Martínez-Almeida denunció lo que considera una “utilización política” del dolor de las víctimas y acusó al PSOE de “retorcer la tragedia de manera indecente”.

“No podemos permitir que el sanchismo y Reyes Maroto conviertan la política madrileña en un lodazal“, expresó el alcalde, quien criticó duramente que se esté “aprovechando el sufrimiento de las víctimas para hacer un juego político”.

Almeida consideró que las declaraciones de Maroto cruzan una línea inaceptable al “imputar 7.291 asesinatos”, y subrayó que esas afirmaciones podrían tener implicaciones legales. “Esto es un delito. Es inaceptable que se llegue a este punto“, insistió el regidor madrileño, justificando así la decisión de su equipo de gobierno de cortar todo vínculo con el Grupo Municipal Socialista en el Ayuntamiento.

Implicaciones de la ruptura institucional

La decisión de Almeida supone un quiebre en la relación entre el Gobierno municipal y el principal partido de la oposición en el Ayuntamiento. A partir de ahora, el consistorio no mantendrá ningún tipo de contacto oficial con el PSOE madrileño, lo que podría dificultar la coordinación en distintos ámbitos municipales.

Desde el PSOE de Madrid, por el momento, no ha habido una respuesta formal a la ruptura anunciada por Almeida, aunque es previsible que la tensión política siga escalando en las próximas semanas. Mientras tanto, el debate sobre la gestión de las residencias durante la pandemia vuelve a estar en el centro de la confrontación política madrileña, reavivando un tema que ya ha sido objeto de fuertes disputas entre la Comunidad de Madrid y el Gobierno central.

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El título de A Dark Song fue cambiado en España a Ritual del Más Allá, lo que reduce su ambigüedad y misterio. La película se centra en un ritual para contactar con ángeles, pero más allá de lo esotérico, se trata de un proceso de descomposición mental y física. A través de un espacio-tiempo distorsionado, los personajes experimentan un desgaste que los transforma, mostrando el ritual no como un medio de trascendencia, sino como una confrontación con lo irreductiblemente extraño.
The post A Dark Song: ritual en el umbral first appeared on Hércules.  En España, Una canción oscura (Liam Gavin, 2016) fue rebautizada como Ritual del Más Allá, título que diluye por completo la ambigüedad y el misterio del original en favor de una denominación burda y funcional. Para quienes tomaron esta decisión, lo prioritario no era preservar la sutileza del título, sino garantizar que el público identificara la película como una obra de terror y, así, facilitar su comercialización. La posibilidad de unas expectativas más abiertas y menos dirigidas –como las que evocaría Una canción oscura – parece haberles resultado irrelevante. En su concepción del espectador, este no debe enfrentarse a la incertidumbre ni aventurarse por sí mismo en la interpretación, sino recibir el significado de forma explícita, sin margenpara la reflexión o la imaginación.

Sin embargo, es precisamente en esa ambigüedad desechada donde reside la esencia de la película. A Dark Song despliega un mapa ritual donde el espacio y el tiempo se distorsionan, no funcionan solo como contenedores de acción, sino que se transforman en agentes en sí mismos, en una maquinaria simbólica que opera como una conexión entre lo humano y lo inhumano. En su centro está el Abramelin, un ritual para obtener la capacidad de comunicarse con ángeles y alcanzar la verdadera iluminación espiritual, que aquí se convierte en un sistema que excede lo esotérico y se transforma en un protocolo que reorganiza la realidad misma. No es un camino hacia lo divino, sino un mecanismo para perforar el velo, para invocar lo Otro mientras se descompone a la persona.

El apartado caserón donde Sophia, quien encarga el ritual, y Solomon, el ocultista que va a llevarlo a cabo, se convierte en algo más que un lugar, un vértice donde convergen líneas de fuerza invisibles, estableciendo un espacio-tiempo autónomo que responde al deseo y a la disciplina. Dentro de este campo cerrado, el aislamiento es tanto una condición externa como una mutación interna. Cada oración, cada trazo de sal, es más que una acción performativa: es una reconfiguración metafísica que desmantela las categorías de realidad.

El tiempo en el caserón no avanza; se repliega sobre sí mismo; es una cronopatía: un trastorno de la percepción del tiempo que disuelve el pasado y el futuro en un presente absoluto y opresivo. Este tiempo ritual no se mide en horas, sino en fracturas psíquicas: de Sophia,

como era de esperar, pero también de Solomon. Las semanas no son ciclos de repetición, son palpitaciones o impulsos que abren abismos en el ser. El agotamiento, físico y espiritual, no es un subproducto sino el material mismo del proceso: el umbral exige desgaste. Lo liminal tiene la boca abierta y está hambriento.

El ritual no es una maquinaría perfecta que garantice el éxito. Es un experimento, y los experimentos no aseguran resultados. Lo sagrado, aquí, no es trascendencia, sino descomposición. El cuerpo y la mente de los participantes son los engranajes que hacen funcionar esta máquina, sacrificios necesarios para acceder a un orden de realidad inasimilable. Sophia es puesta a prueba a cada momento, pero también Solomon, con sus inseguridades y sombras; es una figura ambigua. Pero este acceso no es puro conocimiento, es confrontación, una revelación que puede destruir tanto como iluminar.

Las entidades invocadas no son presencias metafísicas o sobrenaturales en el sentido tradicional. Operan como manifestaciones de un plano extraño que únicamente se cruza con el humano bajo condiciones extremas. Más allá de las categorías de bien o mal, estas fuerzas son vías, intensidades que colapsan los límites entre lo interno y lo externo. La conexión que se busca con lo angelical no es redentora, se convierte en un contacto desnudo con lo incognoscible.

El ritual  Abramelin en  A Dark Song no es lineal. Sus etapas no son escalones hacia un clímax predecible (no es un “ritual del Más Allá”), sino rupturas, momentos de implosión que desafían la narrativa causal.Cada “fracaso” de Solomon y Sophia en el proceso no es un error, sino una condición esencial de la maquinaria ritual: lo incompleto, lo irresuelto, es lo que abre los caminos hacia el afuera.

Cuando el ritual culmina, no hay un regreso al mundo como era antes. Quizás el mundo haya dejado de existir. El contacto con lo Otro marca al mundo mismo, lo infecta con las energías invocadas. Lo sobrenatural, lejos de ser un hecho aislado, irrumpe como una fuerza que transforma lo cotidiano. La máquina ritual nunca se apaga; su resonancia persiste como un eco que altera las estructuras del ser y del tiempo.

En este sentido, Una canción oscura nos revela cómo el deseo, el sacrificio y el desgaste pueden abrir fisuras en la realidad. La película muestra un ritual pero también una representación dinámica del umbral, una invitación a pensar la transformación no como trascendencia sino como un proceso de contacto con lo irreductiblemente extraño.

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«Un confinamiento como el que se hizo quizás se podría hacer más suave en algunas situaciones o en algunas circunstancias. No tiene sentido que una persona que vive sola en el monte esté confinada en su casa», ha señalado
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Imagen: La ministra de Sanidad Mónica García y el director del Centro de Coordinación de Alertas y Emergencias Sanitarias del Ministerio de Sanidad (CCAES) Fernando Simón | Alberto Ortega / Europa Press

El director del Centro de Coordinación de Emergencias y Alertas Sanitarias (CCAES) Fernando Simón ha admitido este viernes que se podría haber “afinado mejor” con las medidas de salud pública que se implementaron durante la pandemia de Covid-19, aunque ha asegurado que “se hizo lo mejor que se pudo en aquel momento”.

“Un confinamiento como el que se hizo quizás se podría hacer más suave en algunas situaciones o en algunas circunstancias. No tiene sentido que una persona que vive sola en el monte esté confinada en su casa“, ha señalado Simón según declaraciones recogidas por Europa Press.

Así se ha mostrado el director del CCAES este viernes durante un acto en el que ha participado junto a la ministra de Sanidad Mónica García y en el que ha analizado los cinco años desde la llegada del Covid-19.

En este punto, Simón ha reconocido que en aquel momento era “muy difícil” plantear acciones diferentes a las que se hicieron con la información de la que disponía. “Sí que es verdad que me hubiera gustado haber hecho cosas no durante la pandemia, sino antes de la pandemia, y son las que ahora mismo estamos haciendo”, ha indicado Simón.

“Para responder bien a una pandemia el trabajo no se hace durante la pandemia, también, obviamente, pero se hace sobre todo en el periodo interpandémico”, ha agregado

Por su parte, García, quien ha agradecido a Simón su trabajo y “dar la cara” durante el año 2020, ha resaltado que se hicieron “muchas cosas bien” en la etapa de la pandemia. “Aunque quedan muchas cosas por hacer y necesitamos dar más pasos, para minimizar los riesgos de una futura pandemia“, ha añadido.

‘Haters’ por su labor

Simón ha asegurado que durante su gestión del coronavirus ha recibido “mucho más agradecimiento” que críticas, aunque asume que se les ha dado “más visibilidad” a estas últimas. “Los que se la dan tendrán que reflexionar sobre ello”, ha apuntado.

“Ha habido ‘haters’, que quiere decir personas que odian. Yo creo que las personas que odian no pueden en ningún momento dirigir ni mediatizar a nuestra sociedad y, sobre todo, no pueden dirigir ni mediatizarla con objetivos más allá del simple odio”, ha explicado Simón.

En este sentido, García ha agradecido el papel de Simón, pese al “odio” que recibió en la gestión de la pandemia: “Yo aquí te tengo que dar otra vez las gracias, Fernando, porque es verdad que para un profesional con todas las letras y un profesional en mayúsculas, es muy difícil y muy duro tener que someterse a un escrutinio de odio e insultos que va más allá de una crítica a un trabajo científico o a una toma de decisiones”.

Por su parte, la directora del Instituto de Salud Carlos III (ISCIII) Marina Pollán ha recordado en su intervención la labor que se llevó a cabo durante la pandemia en el centro que dirige.

“El Instituto de Salud Carlos III se puso desde el primer momento al servicio de la comunidad. Fueron los compañeros del Centro Nacional de Microbiología quienes desarrollaron los métodos diagnósticos iniciales, llevaron a cabo las primeras secuencias del nuevo virus y reorganizaron todo el centro para crear un gran laboratorio dedicado específicamente al coronavirus”, ha indicado durante su intervención.

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La revista NME ha filtrado informaciones acerca de la futura composición de la banda en su regreso después de 10 años
The post Se filtran detalles del regreso de Oasis en 2025 first appeared on Hércules.  Oasis I Rolling Stone

Después de más de diez años alejados de los escenarios, Oasis confirmó su esperado regreso con una gira en 2025. El evento promete ser uno de los hitos musicales del año y contará con un documental dirigido por Dylan Southern y Will Lovelace, cineastas reconocidos por sus trabajos en Meet Me in the Bathroom y Shut Up and Play the Hits. Además, la producción estará a cargo de Steven Knight, creador de Peaky Blinders y director de Spencer.

Tras meses de especulación, finalmente se filtró la alineación de Oasis Live ’25, generando gran expectación entre los seguidores de la banda. De acuerdo con la revista NME, el grupo contará con la presencia de miembros históricos y algunas incorporaciones. Entre los regresos confirmados están el bajista Andy Bell, el guitarrista Gem Archer; y el fundador Paul “Bonehead” Arthurs. La gran sorpresa es la incorporación del baterista estadounidense Joey Waronker, conocido por su trabajo con Beck, R.E.M. y Roger Waters. Su entrada en la banda ha generado gran interés debido a su trayectoria en proyectos de alto perfil como Atoms for Peace junto a Thom Yorke.

Liam Gallagher reacciona a la filtración

Luego de que se dieran a conocer los nombres de los músicos que integrarán la gira, Liam Gallagher respondió en redes sociales cuestionando la veracidad de la información difundida por NME. En un mensaje publicado en X, el cantante exigió conocer las fuentes detrás de la filtración y ofreció una entrevista exclusiva a la revista para aclarar detalles sobre el tour.

Si bien Liam no expresó preocupación por la divulgación de la alineación, sí manifestó inquietud respecto a que la información proviniera de una fuente cercana a la banda y al proyecto. En su estilo característico, el vocalista también bromeó sobre la formación de la banda, mencionando en tono irónico a personajes ficticios como Peppa Pig en la batería y Beto y Enrique en las guitarras y el bajo, manteniendo así el misterio en torno a la composición definitiva del grupo.

Detalles de la gira mundial

La gira Oasis Live ’25 comenzará el 4 de julio de 2025 en el Principality Stadium de Cardiff, Gales. Posteriormente, la banda ofrecerá conciertos en diversos estadios del Reino Unido, incluyendo Heaton Park en Manchester, Murrayfield Stadium en Edimburgo, Croke Park en Dublín y Wembley Stadium en Londres. Luego, el tour se expandirá a nivel global con presentaciones en Norteamérica, Sudamérica, Australia y Asia.

De acuerdo con Billboard, el regreso de Oasis no solo entusiasma a sus seguidores, sino que se ha convertido en un acontecimiento de gran relevancia a nivel mundial. En un comunicado, la banda reafirmó la magnitud del evento con una enigmática declaración: “Los cañones han callado. Las estrellas se han alineado. La gran espera ha terminado. Vengan a ver. No será televisado”.

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Xabier Ron es doctor en Filología Románica e integrante del Grupo de Investigación de Románicas de la Universidade de Santiago de Compostela
The post Deniegan la petición para salir de prisión del exdiputado gallego Xabier Ron first appeared on Hércules.  La Audiencia Provincial de A Coruña ha denegado la petición para salir de presión del exdiputado autonómico del grupo Alternativa Galega de Esquerda (AGE) Xabier Ron, que fue detenido a finales de enero por una denuncia por agresión sexual a una menor de edad.

Xabier Ron pasó a disposición judicial el jueves 30 de enero, un día después de ser detenido y la titular del Juzgado de Instrucción número 1 de Santiago de Compostela, Ana López-Suevos, que instruye el caso, decretó su ingreso en prisión.

La denuncia fue interpuesta por la madre de una menor y a raíz de ella se emitió un exhorto por parte del Juzgado de Instrucción número 1 de Santiago de Compostela para entrar y registrar dos viviendas vinculadas al ahora profesor y su material tecnológico, tanto móvil como ordenador.

El día que lo detuvieron, Ron fue trasladado por varios agentes al IES Breamo, en Pontedeume (A Coruña), instituto en el que este curso ejerce como docente de francés y donde se procedió a registrar, en su presencia, material informático de su propiedad.

Tras abandonar la primera línea política y antes de dar clases en Pontedeume, centro en el que se efectuó uno de los registros de su material informático, pero en el que no se habrían producido los hechos investigados, Ron ejerció como profesor en las localidades coruñesas de Touro y Ames. En este último instituto impartió clases hasta el curso pasado.

Xabier Ron entró en el Parlamento de Galicia en 2012 como integrante de AGE

Doctor en Filología Románica e integrante del Grupo de Investigación de Románicas de la Universidade de Santiago de Compostela (USC), Ron entró en el Parlamento de Galicia en 2012 como integrante de AGE, grupo que entonces lideraban la ahora vicepresidenta segunda del Gobierno y ministra de trabajo, Yolanda Díaz, con quien, además, compartía el vínculo de IU, y el histórico nacionalista Xosé Manuel Beiras.

Desaparecida la coalición, Ron, quien también había fue candidato por EU-IU a la Alcaldía de Santiago, se apartó de la primera línea política y ejercía desde entonces la docencia. Esta no es la primera vez que un compañero de partido de Yolanda Díaz es denunciado por una presunta agresión sexual.

El exportavoz de Sumar, Íñigo Errejón, fue denunciado por varias militantes de Compromís dentro del partido por presuntas agresiones sexuales. Estas denuncias fueron presentadas ante la líder de Sumar por una asesora de la formación en Cataluña.

Yolanda Díaz en vez de tomar cartas en el asunto y apartar al dirigente decidió callar las denuncias y apenas una semana después de conocer las denuncias nombró portavoz en el Congreso de los Diputados a Íñigo Errejón.

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Un juez federal aprobó su solicitud para restringir datos sensibles en el proceso legal, con el fin de evitar filtraciones, por lo mediático del caso
The post Lively logra una orden de confidencialidad first appeared on Hércules.  Ha sido el 13 de marzo cuando se ha dado a conocer que una de las partes ha obtenido una pequeña victoria dentro de la batalla legal entre Baloni y Lively.

Blake Lively obtuvo una orden de confidencialidad en la demanda que enfrenta contra Justin Baldoni, lo que limita el acceso a la información que ella considera como sensible.

Con esta nueva decisión del juez Lewis Lisman, se impide que ciertos documentos sean compartidos con los clientes de los abogados que están involucrados, esto con el fin de evitar filtraciones, debido a lo mediático del caso. 

El juez Liman aprobó la solicitud realizada por parte de la defensa de Lively para limitar el acceso a los documentos. Por lo tanto, los materiales podrán ser revisados por los abogados de la otra parte, sin embargo, no se podrán compartir con su cliente, en este caso, Justin Baldoni.

Documentos protegidos

Entre los documentos protegidos con esta orden de confidencialidad se encuentran datos financieros, planes de marketing, proyectos creativos no anunciados, medidas de seguridad, registros médicos, entre otros. 

“Estos casos involucran tanto a competidores de la industria como a acusaciones de daño sexual”, escribió el juez en su decisión. “El proceso de descubrimiento incluirá necesariamente información confidencial y sensible, cuyo riesgo de divulgación es significativo”.

Con esta medida, la corte busca evitar que los datos privados terminen filtrándose a la prensa o sean utilizados para dañar la reputación de alguna de las partes. 

Denuncia por acoso sexual 

El 20 de diciembre de 2024, la actriz presentó una denuncia en contra de Justin Baldoni, su co estrella y director en It Ends with Us por acoso sexual, mientras que él respondió con una demanda por difamación. 

El caso ha generado gran atención mediática, y Lively argumentó que la información compartida en el juicio podría ser filtrada a la prensa o difundida en círculos de Hollywood, causando daños irreparables.

El juez estuvo de acuerdo, señalando que el riesgo de exposición era muy alto, incluso si los datos no llegan a los medios, pues podrían circular en la comunidad artística como rumores perjudiciales. 

Postura de Justin Baldoni 

El equipo legal de Baldoni aceptó que ciertos datos deben mantenerse en privado, pero objetó que no puedan compartirlo con su cliente. Argumentan que esta decisión podría dificultar el proceso legal, generando más disputas sobre qué información debe permanecer confidencial.

A pesar de esto, el juez respaldó la solicitud de Lively, aunque se ajustó la orden para que solo se limite la información que sea altamente probable de causar un daño significativo. 

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El historietista español recibirá durante la jornada de mañana un emotivo homenaje organizado por su antigua editorial Bruguera
The post Carabanchel homenajea a Francisco Ibáñez en su primer Día Oficial first appeared on Hércules.  Francisco Ibáñez I RTVE

Mañana, día 15 de marzo, será el primer día oficial dedicado a la memoria del autor catalán. La fecha está próxima en el tiempo a la celebración del Día Mundial del Cómic y el Tebeo, que tiene lugar cada 17 de marzo. Esta iniciativa para homenajear al escritor y dibujante ha sido propuesta por la antigua editorial del autor, Bruguera.

Aprovechando la ocasión, el distrito madrileño de Carabanchel albergará un mural especial en referencia a la obra del autor ’13, Rue del Percebe’. El 15 de marzo, coincidiendo con el día de su cumpleaños, la editorial Bruguera celebrará por primera vez el Día Oficial de Francisco Ibáñez con el objetivo de preservar su legado. Para ello, el artista NSN997 lleva dos semanas realizando un mural en la calle General Ricardos, en Carabanchel, con escenas de ’13, Rue del Percebe’.

El legado de Ibáñez

El historietista español creó durante su trayectoria más de 200 obras que los niños podrán seguir disfrutando, y con más motivo mañana, aprovechando la celebración de este homenaje. ‘Mortadelo y Filemón’, ‘Rompetechos’ o ‘Pepe Gotera y Otilio’ son algunos de los tebeos creados por Ibáñez . Muchas de estas obras aún perviven en los recuerdos de todos nosotros, para lo cuales fueron algunos de nuestros primeros acercamientos a la lectura.

Ibánez y sus obras trascienden más allá de nuestras fronteras, sus obras son reconocidas a nivel internacional, sobre todo en Hispanoamérica, y le convierte en uno de los artistas españoles más emblemáticos.

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La descendiente del magnate lo acusa de haber comprado su asignación al igual que la de su mellizo, a través de la fecundación in vitro
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Imagen: la hija de Elon Musk

Elon Musk, reconocido magnate tecnológico y dueño de varias empresas de alto perfil, ha sido un personaje polémico no solo por sus logros empresariales, sino también por su vida personal, especialmente su relación con su hija Vivian Jenna Wilson. Esta relación ha estado marcada por un fuerte distanciamiento, y en las últimas semanas, Vivian ha realizado nuevas declaraciones que profundizan en las tensiones entre ambos.

Vivian, quien se identifica como transgénero, ha expresado en varias ocasiones su molestia con la actitud de Elon Musk hacia su transición. A través de su cuenta en la red social Threads, ha cuestionado abiertamente las decisiones tomadas por sus padres en torno a su concepción y su rol dentro de la familia Musk. En un reciente post, hizo una dura reflexión sobre su “mercantilización” como niña y su posterior transición, la cual fue vista por ella como una “transacción monetaria”.

Fecundación in vitro y selección de sexo: una controversia en el núcleo familiar

En su publicación, Vivian fue tajante al explicar que sus padres, Elon Musk y Justine Wilson, optaron por la fecundación in vitro para concebir a sus hijos, con la intención explícita de elegir el sexo masculino. Esta práctica, ilegal en la mayoría de los países, se realiza en muy pocos lugares, siendo Estados Unidos y México los dos países donde esta selección es permitida, aunque con altos costos asociados. Vivian critica este aspecto de la decisión de sus padres, señalando que, al buscar exclusivamente hijos varones, no solo se limitó su libertad como individuo, sino que también se violó un principio ético básico al “mercantilizar” su género.

Aunque no se ha confirmado oficialmente si emplearon específicamente esta técnica para seleccionar el sexo de sus hijos, se sabe que varios de los 14 hijos del magnate fueron concebidos mediante fecundación in vitro. Entre ellos, destaca el hijo X Æ A-12, fruto de su relación con la cantante Grimes. Esta práctica de selección de sexo, que ha sido cuestionada por Vivian, ha generado aún más tensiones familiares, con la joven cuestionando públicamente cómo puede ser legal algo tan controvertido.

Elon Musk y su visión sobre la transición de Vivian

La relación entre Elon Musk y su hija Vivian se ha deteriorado tanto que, en una entrevista en julio de 2024 con el psicólogo Jordan B. Peterson, el magnate calificó la transición de su hija como una “pérdida personal profunda”. Musk, quien se ha referido a Vivian utilizando el pronombre masculino, describió el proceso como un “despertar ideológico” y acusó a los médicos de haberlo engañado para que firmara documentos que permitieran la administración de bloqueadores de pubertad a su hija. Esta entrevista reflejó el profundo desacuerdo entre ambos, con Musk hablando de la situación como una especie de “virus” de mentalidad progresista que, según él, acabó con su relación.

Musk también expresó su dolor al afirmar que había perdido a su hija y que, en su lugar, se sentía como si estuviera lidiando con una figura completamente diferente. Esta postura ha sido un punto de fricción constante, y parece que, para Musk, el hecho de que Vivian se identifique como mujer transgénero ha marcado un punto de no retorno en su relación.

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